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三、注重传统
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书法和其他艺术门类相比,可能是最为保守的一门艺术了。
书法家对于传统的继承崇拜程度明显要超过了其他艺术。
在其他艺术门类,如果书家的字跟前人作品没有任何差异,一般会被视为抄袭,而在书法创作中,你的字如果能与先贤相似,人们反而会称赞你写的好。
从来不会担心被戴上抄袭的帽子。
为什么会这样呢?因为书法不是直接取法于自然,也许在早期的文字形成过程中如此,但当书法的各种书体成熟之后,其象形的因素越来越弱,抽象的因素越来越强,后人对于书法技法的继承便脱离了自然,直接临摹于传统的书法经典。
书法的成功离不开对于古人技法的继承,不学习古人书法,不研究传统,就如同西方绘画不需要写生一般。
这也是书法艺术有别于其他艺术的有一个方面。
米芾在《海岳名言》中自云:“状岁未能立家,人谓吾集古字,盖取诸长处,总而成之。
既老始自成家,人见之,不知以何为祖也。”
苏辙在《亡兄子瞻端明墓志》中说:“幼而好书,老而不倦,自言不及晋人,自唐褚薛颜柳仿佛近之。”
说的均是对于传统继承的重要性。
这种观念会导致我们在欣赏一幅作品时,产生一种寻找先贤作品影子冲动,师承者为何?风格来自何处?书法家如何融合取舍?我们一定会离开作品本身而去追寻一些另外的东西。
这些对于建筑、绘画、雕塑中被艺术家视为忌讳的东西,在书法欣赏中却成为重要的因素。
在书法创作时,注重传统表现为转益多师,每一个书法家在挥毫时,追求何种风格、崇尚何种趣味、以何家为主,掺入另外几家,这些思考均会有助于书法家形成比较明显的风格特征。
高明的书法家一定不会死守一家,而是取法甚广,所师甚多,以至于别人很难看出出处。
相反,书法欣赏的过程中,注重传统则是从源到流的角度来审视书法。
在点线的纷飞之中,捕捉作者的种种思考与选择,他的艺术路数、艺术思考,以及当时的社会意识、历史观念等均成为欣赏者的欣赏内容之一。
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